العام : 1878 م
الفنان : Osman Hamdi Bey
عندما تقع عيناك عليك ، ستبدأ في التقاط تباين الألوان متعددة الأصباغ التي تطور المشهد أمامك. أولاً هناك العالم الشاب ورأسه في الكتب. لباسه العثماني ذو اللون الأخضر المرجاني اللامع يلعب على النقيض من النسيج الذي يضع بطنه عليه حاليًا. وضع الكوع القوي ، يبقي رأسه مرفوعًا وعيناه تنظران لأسفل بينما تدعم يده الأخرى ذقنه في وضع واقعي. من خلال هذا يمكننا أن نرى تعاليم عثمان حمدي باي في فرنسا مع الوقت الذي يتساءل فيه جان ليون جيروم بالتفاصيل الدقيقة لليدين والقدمين. استقلالية الشكل البشري واقعية للغاية ويمكن تصديقها. تدعم يده اليمنى ذقنه ، وعيناه تنظران للصفحة ، بينما تشير يده اليسرى إلى الخط الذي تقرأه عيناه. يصور رسالة الهدوء هذه وتدوين النص. الجسد مهتم بالكلمات ويأخذ المعلومات بهدوء. لا يوجد أي ضغوط في لغة الجسد.
بالتركيز بعيدًا عن الفتى الشاب الذي يقرأ بجدية بعيدًا ، دعنا نركز بأعيننا على الفضاء. يمكن الإشارة إلى ركن الغرفة ، أو مكانه ، من خلال نتاج التظليل على الشمعدان الإيراني الغربي ، والذي يُشار إليه من خلال التصميم اللوني الفاتح للنسيج المرجاني. يصور تصميمًا مجموعة مع مناطق وردية تحمل نقوشًا زهرية بينما يحتوي اللون الأخضر الفاتح على أزهار بيضاء حساسة في إطاره المركزي المطوي.
التظليل قادم من الجانب الأيمن من اللوحة ، ويشار إليه بمصدر الضوء على البؤرة المركزية التي تظهر ، ولكنه أيضًا النقطة المحورية والموضوع الرئيسي في اللوحة ، الباحث الشاب برأسه في الكتاب . يتم العثور على التظليل الناتج في الكتاب نفسه عن طريق الرأس المائل الذي يغمق الزاوية اليمنى من الصفحة الأخيرة. مع الشمعدان - يسود الظل على الجانب الأيسر ، مع تظليل مؤشر النهاية أيضًا بين مقعد الباحث والشمعة. وتظل قطعة البدلاء نصف الزهرية أيضًا على الشمعة. نركز الآن على النسيج العثماني الثري أسفل الرجل. إنه يذكرك بسجادة طويلة من القرن التاسع عشر ، ولكن لا يوجد مستطيل أزرق لإدراك جسم مائي هادئ ، بدلاً من ذلك هناك أشكال هندسية منسوجة في التصميم. تشكل أشكال الماس والمثلثات والمربعات التصميم المتعرج والجودة الشبيهة بالنجوم التي تبني نسيجًا مع نغمات برتقالية غنية بالدم ، وأبيض قشرة البيضة ، والبط البري الداكن ، والعشب الأخضر ، والأصفر الذهبي ، ولكن بني أكثر من الأصفر. هناك أيضًا المحيط الأزرق الذي يساعد في ربط النسيج المصمم.
بالعودة إلى المساحة / الغرفة ، تشكل العناوين السداسية من الفيروز الجدار في التصميم المعماري العثماني بتصميم برتقالي وأسود متداخل فوق وأسفل النص العربي المنقوش على الحائط. شوهد البلاط الفيروزي في جناح القرميد على أرض سراي توبكابي في يسيل جام (المسجد الأخضر) في بورصة.
تم تصميم مكانة الجدار التي تحتوي على كتابين آخرين مثل قبة مسجد مع توسيع قاعها مع ارتفاعها إلى أعلى. يمكن رؤية هذه الأنواع من المنافذ في الجناحين التوأمين في القرن السابع عشر في قصر توبكابي. ينتهي في الأعلى بقبة مدببة مثالية ترمز إلى التراث الإيراني لعثمان حمدي باي. ومن المضحك أن "المعجم الكبير" هو أحد الكتب التي شوهدت في مكانه لأنه نقش عليه قمص ، مما يعني القاموس باللغة العربية ، والذي يشير إلى " "القمص المحيط" للفيروز آبادي ". أسلوب عثمان حمدي باي الفريد من نوعه ، وبالتأكيد مشتق من تعاليمه في فرنسا.